作者 | Nico
编辑 | 五花鹿
最近几年，国产剧更是掀起了一阵“比惨”大会，源源不断地输送出各种家庭之殇。
从《欢乐颂》里的樊胜美，到《都挺好》里的苏明玉，再到《安家》里的房似锦，她们无一例外，都有着一个“吸血成性”的原生家庭。
与此同时，站在对立面对她们不断施压的，同样也都是她们家庭当中的女性角色——她们的母亲：
有网友甚至调侃，说这三个女儿和三个妈妈凑在一起，几乎可以合拍一部《都挺惨》。
因为剧中的这些大女主，一直身体力行的反复为我们讲述着这样一个道理：
下面，我们结合这三部剧集，就来推敲一下当代女性所面临的家庭困境。
临终之前，她对房似锦说出了自己多年来埋藏在心底的秘密和愧疚，表达自己无心伤害女儿。
这种通过“卖惨”来修补亲情的和解方式，此前早已屡见不鲜。
比如，《都挺好》里的苏大强，结尾就是以老年痴呆的方式，获取了苏明玉的原谅。
毕竟，当前面的坎坷和挣扎已成定局，一个微不足道的道歉，既难以抹平心灵创伤，也无法改变既有过错。
在《安家》中，与“妈妈”这个身份相比，潘贵雨看上去，更像是一个债主。
这样戾气深重的母亲形象，充满了悚然与颠覆。再加上她表现出得贪婪无度，于是便格外让人心生厌恶。
前四个孩子都是女儿，直到第五个，才终于生下了一个男孩。
房似锦是家里的第四个女儿，本名“房四井”的她，出生后差点被妈妈投井。多亏爷爷阻拦，才总算捡回一条性命。
初中刚毕业，她就被妈妈逼着辍学，让她出去打工顺便找个婆家，供弟弟上大学。
即便房似锦后来远走他乡，在城市站稳脚跟，也仍逃不开家庭的吸血与折磨。
爸爸车祸肇事撞死人之后，一家老小，全都等房似锦一人拿钱回家救命。
正因为有了前面这些不可调和的矛盾，所以房似锦后面与家庭决裂，才显得大快人心，酣畅淋漓。
为了逼房似锦回家，潘贵雨将唯一给过房似锦温暖的爷爷，在家中关了两天。
爷爷在世时，家人对他不管不顾，等到他去世后，家人反而大张旗鼓地摆场子做法。
面对弟弟，房似锦气不打一处来，直接说出了积压已久的心里话：
从某种程度上来说，房似锦和房家栋，其实都是重男轻女家庭里的受害者。
得不到爱的房似锦，被家庭过度剥削，总是缺乏安全感，没有明晰的自我定位。
被偏爱的房家栋，则被家庭过度呵护，只会犯错不会补救，为人懦弱且缺乏担当。
而这一系列的苦果，最终却都只源于一个无奈的悲哀现实——
小时候，爷爷曾告诉房似锦：“女孩子的命要硬一点，哭没有用，没有人会心疼你。”
重男轻女，对当下大多数年轻人来说，已经成了一个颇为遥远的概念。
可国产电视剧，却通过观照现实，一次又一次地告诉我们，在现实当中，这样的观念，其实从未远去。
《安家》的编剧六六，早前接受采访时，也曾感叹说：“这种事情，在中国都是常态。”
不少女性，终其一生，都郁郁寡欢活在父辈们重男轻女的阴影当中。
身为女孩的她们，不但得不到家长的平等对待，而且还要予取予求，成为家中男丁的“铺路”工具。
她们中的一部分，像房似锦、苏明玉、樊胜美们一样，被动地背上了原生家庭的包袱，甩不开，也逃不掉。
她们中的另一部分，则是主动承担起家庭重担，为父母、兄弟不断托底。
这种主动的过度付出，有时更像是一种追求自我实现的感觉。
让父母看到，他们的宝贝儿子，其实不过如此，而身为女儿的自己，才是真正值得珍惜、爱护的那一个！
被动也好，主动也罢，其实归根究底，这都是一种畸形的成长状态。
幸运的是，脱胎于不平等家庭的房似锦、苏明玉、樊胜美，之后都通过个人努力，让自己成为了更为出色的人。
房似锦做了金牌销售，扬言“没有我卖不出去的房子”，勇猛干练且生机勃勃。
苏明玉做了成功女性，豪宅、豪车、名牌招手即来，物质充沛。
樊胜美做了资深HR，虽不是多么的出色，但至少吃穿不愁，衣食无忧。
为了与原生家庭说拜拜，她们分别践行了以下3个步骤：
只有能清醒地看到善恶，我 们才有可能将恶人成功地挡在底线之外。
刚开始，潘贵雨跟她要100万，面对亲妈的纠缠不休、咄咄逼人，她只能让步，说给20万。
她给潘贵雨钱，不是因为房似锦对家庭还有留恋，只是因为她对家里的爷爷放心不下、难以割舍。
直到爷爷去世，将她唯一念想彻底扑灭，她才终于决定为自己而活。
由此，她开始守住底线，坚定地走出泥潭。一如她自己所说：“我的梦想，是摆脱那噩梦一样的家庭。”
而徐姑姑给出的解读，则显然更为明晰： “你的梦想不是摆脱家庭。你为什么现在会这么难过，那是出于你的责任感，因为你有道德和良知。”
潘贵雨之所以能够一而再再而三地得逞，主要就是因为她利用了房似锦心底的善意。
而一旦房似锦坚守底线，与其划清界限，使得对方无可乘之机，久而久之，便可以不自觉地割裂与疏远。
与将“重男轻女”思想根植于心的上一代女性相比，当代女性都有了相当明显的进步与提高。
也正因有这个觉悟，所以会痛苦于自己的不幸，也会更加深刻地意识到要脱离。
而像潘贵雨、赵美兰、刘美兰这样的传统女性，她们对重男轻女思想，早已有了深深的社会认同。
她们既是重男轻女思想的受害者，又是重男轻女思想的同谋者与传承者。
比如《安家》中的潘贵雨，就是为了男性奉献一生的典型缩影。
与其说她爱的是自己的儿子，不如说她爱的是一个生子的执念。
房家栋的出生，既满足了她的外在欲求，又满足了她的内心信仰。
对外，她可以扬眉吐气：看我的肚子多争气，我也是能生儿子的人！
对内，她可以这样叫嚣：你们老房家的香火，我潘贵雨给你续上了！
正是源于这样的思想，所以潘贵雨这个角色，打从一开始就充满了悲剧性。
上面提的3个步骤虽然有用，但需要足够的顿悟、勇气和力量，去摆脱沉重的过去。
“幸运的人，一生都在被童年治愈；不幸的人，一生都在治愈童年。”
包括房似锦、苏明玉、樊胜美在内的众多女性，无疑都属于后者。
我们呈现出来的状态和思想，细节里都包含了原生家庭的影子。
父母的思维方式、待人接物、价值观念，就像米饭菜蔬一样，一点一点地滋养我们成长。
痴呆后的苏大强，常把苏明玉当成赵美兰；房似锦的日常坐姿，看上去也和潘贵雨如出一辙。
一再想逃离的她们，骨子里却仍与原生家庭，有着千丝万缕的联系。
一旦与原生家庭决裂，带来的将不止有肉体上的剥离，更有精神上的撕裂。
要想拿回真正属于自己的人生，不但需要对家庭放手，而且还要拿回属于自己的个体力量。
只有敢于脱离与母亲的共生的关系，才能拿回属于自己的、独立的女性身份与女性力量。
也只有你选择了独立，才能给弟弟、给新的家庭成员一个更完整的人生。
只可惜，不少女性，最终都以妥协作罢。用一句“不管怎么说，她都是我妈”来宽慰自己。
这句话就和“天下无不是的父母”一样，其实都是一种自欺欺人的谬论。
“对待父母的确需要理解包容，但是理解和包容之外，更要讲的是原则。什么人都不能惯，家人也一样！”
面对原生家庭、重男轻女所带来的伤痛，我们不必强求着去原谅，也不必苛求着去释怀。
而应该将过去家人亏欠自己的，通过其他途径找补回来，让自己多一点快乐。
我以前自己租房子，我会把菜刀放在冰箱里，我怕万一有坏人进来，他会第一时间拿到凶器。
我以前嘴角是笑的，可是心里总怕别人会算计你，我以前不敢谈感情，因为谈感情伤钱。
但多给自己多一点时间，多试着去背叛，直到让自己变得更坚定，更强大。
作者简介：Nico，敬这个莫名其妙的世界。
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